EF40的內部結構

EF40的內部結構

聊聊管機7

上段說了一些電視水平輸出管的概念，雖說這類管子種類眾多，但這些管子所用的大9腳和大12腳的老管座卻不太好找…較容易買的還是大陸生產的陶瓷管座，若不常插拔還是可以用的，另一項較難處理的特性是聲音硬朗，韻味差了一點，需要較多的設計與裝機技巧。

話說相同的管機甚至相同的一個電路，每家做出來的機器聲音都有些差異，但更多的是電錄用管都相同的機器卻都沒沒無聞，少數機器卻留名青史，譬如6V6PP的3DT…6L6GC的MC240…KT88的MC-275…早期日本AUDIO NOTE的211…WE的124…若你不了解這些名機成名的關鍵，大概要裝出好聲的機器就有點難了！前面說過機器好聲的關鍵，除了電路架構外，關鍵位置上所用的材料及其配置的真空管，大概是關鍵的技巧所在，真空管最大的難題是相同型號的管子品牌非常多，主要特性用儀器測量幾乎完全一致，但不同品牌相同型號的管子，插上同一台管機，每個品牌發出的聲音都不盡相同，整體的聲韻表現更是人人聽得出差異。

會有這樣的結果，根據我長期的觀察與研究，就管子的結構來看幾個主要的原因是，一是製造真空管內部零件所用模具的精密度、二是屏極..柵極..陰極材料的選用和品質控管…、三是..管內材料的鍍層、塗層的處理…模具的精度好..每支管子的差異就小，屏極..柵極..陰極材料的品質好…聲底、細節、空氣感、層次就好，尤其是G1輸入柵極的品質尤其重要，第一柵極它最接近陰極，首先要知道的是橘紅色的陰極溫度高達800度C以上，第一柵極卻靠得很近多數都在0.5mm以下，有些型號管子的第一柵極根本就是直接繞在陰極上面，試想..一根比頭髮還細幾倍的金屬絲，直接繞在800度高溫的陰極上，第一是必須保持高度的絕緣才有可控的特性，第二在高溫下不可變形(特性才不會隨溫度變化)…再來是管子的音色要優美和背景噪音要低，這兩項是材料塗層的優劣，好的塗層產生音色的差異(每家管子聲底不同的原因)…再來底躁要低…這是真空管柵極塗層品質好壞的關鍵，好的塗層柵極受熱時不會產生多餘的放射電子，這樣才不會有音樂以外的音染，第二是屏極的塗層，這塗層必須有超強吸收電子的特質，這樣電子射上去時屏極不會產生反射，造成二次電子，如此聲底才會安靜，這是管子好壞的關鍵原因，若你有極小信號用的放大器，如電容式麥克風放大器，管子聲音和背景安靜度的差異之大，足以讓你瞠目結舌。

上面說明了真空管好壞的大致原因，這也是各品牌的特質表現不同的原因之一，綜觀世界上現存眾多品牌的管子中，普遍的認知是德國的德律風根、西門子、英國的GEC、美國的WE屬於第一行列….再來英國慕啦…荷蘭飛利浦miniwatt廠、valvo.. 歐司朗.等在台灣的評價屬第二行列，其他各品牌差異不大…當屬第三行列…沒有太多的特色但數量眾多。

再來說說真空管生產的時段，1906年三極管發明以後，全世界工業先進國家投入大量的研究，大致上到了1930年代真空管的設計製造就已相當成熟，在這期間可說是百家爭鳴，連管座都各自發揮，1930到1940算是第一次統合的年代，尤其是1938年RCA提出的8腳管(GT管)，被各國採用後逐漸統一…接著1939年第二次世界大戰爆發，因戰爭需求產生了各種不同管子的需求，尤其小型化變成首要目標，於是全玻璃的花生管孕育而生。

舉個例子…1940年代歐洲生產的高頻放大五極管EF36…因為應用範圍極廣，原有麥克風效應急需改善，於是1942年改為超低躁音和無麥克風效應的EF37A，戰後1948年所有的大8腳GT管，全面改為全玻璃的花生管，EF37A就直接該成小8腳的EF40，因其是全玻璃、全對稱、管腳沒防呆功能的小8腳，這種管子的防呆設計在管外玻璃的一個凸點，這樣的設計在管座上必須開條溝，使用上很是不便，於是1953年又改款成我們常見的小九腳(所以這種小8腳管的種類相當少..印象中不超過10個型號，我見過的只有用於戲院的西門子生產的Klangfilm KLV 502 機器上的EF40..ECC40….等而且都是一級廠生產的 )，改款後的型號就是眾所周知的EF86，因早期台灣師傅對五極管的錯誤認識，五極管的EF86在台灣並未受到重視…因此早期台灣的價格十分便宜，這隻超低噪音(1uV)特性極其優秀的音頻放大管，歐洲都拿來做麥克風、磁頭等放大…等錄放音設備，最近幾年才逐年受到重視…但價位也逐年攀升。眾所周知JADIS百萬等級的第一前級JP200原先在歐洲用的就是EF86。如果你聽過歐洲版的JP200…你就知道台灣12AX7版本的JP200聲音還是差了一點。

LOOK-T 2024/05/25